原题目:《缉魂》:装载灵魂的忒修斯之船

希腊作家普鲁塔克曾经提出过关于同一性的悖论:“若是忒修斯的船上的木头逐渐被替换,直到所有的木头都不是原来的木头,那这艘船照样原来的那艘船吗?”

程伟豪导演的影戏《缉魂》探讨的也是类似的议题。当一小我私家继续了另一小我私家的影象,那他照样原先的那小我私家吗?

《缉魂》海报

《缉魂》虽然改编自江波的科幻小说《移魂有术》,讲述的是一个精神科医生行使影象移植手艺,将富翁的影象移植到流浪汉的身上,又通过冒充流浪汉的身份继续了巨额遗产的故事。影戏实际上只使用了原作中影象移植的观点,而对故事进行了大规模的改写。

《缉魂》剧照

张震饰演的检察官阿超年届38岁,罹患癌症,时日无多。偏偏这时刻,他的妻子阿爆怀上了孩子。为了给阿超治病,阿爆已经在思量卖掉外家的房产。为了给妻子削减肩负,阿超决议重回工作岗位,探查近期发生的一起富豪离奇命案。被杀之人是医疗团体的创始人及总裁王世聪。种种证据将杀人凶手指向向来与王世聪反面的儿子王天佑。但是在破案过程中,阿超发现命案背后千头万绪,似乎每小我私家都隐瞒了什么。

王世聪的妻子在离世前遭遇抑郁折磨多年。她在自杀之前似乎摆下卦阵,以自己灵魂不得超生的价值,就要置王世聪于死地。王世聪在病入膏肓的时刻娶回一个孤女,身处豪宅,她的举止似乎越来越怪异。

故事的主人公虽然是检察官阿超配偶,但影戏中泛起的主要人物险些都对人生中最为主要的事情做出了他们的选择。只不外,对于差别的人、差别的境遇和差别的人生阶段而言,人生中主要的事情纷歧而同,甚至最亲近的人也无法在这件事杀青一致。妻子阿爆以为,对于癌症晚期的阿超而言,生命最主要;但已经大小便失禁的阿超以为,自己现在已经丧失了为人的尊严,用尽一切方式维持时日不外是苟活。在富豪王世聪气数将尽的时刻,他念兹在兹的是权力,甚至以违反伦理的方式期望获得无尽的权力。但在年轻的时刻,他更在意的是他人的评判和眼光。他与万博士的恋爱只能以同伴和挚友的名义掩人耳目。这种对身份的无法认同也就此种下了故事里所有悲剧的种子。发现真相的妻子恼怒,生长在不幸福家庭里的孩子为母亲忿忿不平,感应亏欠的万博士也突破身为科研人员的底线铤而走险。

《目击者》海报

《目击者》剧照

导演程伟豪被誉为“犯罪悬疑之光”,他之前拍摄过颇受关注的类型片《目击者》。在涉足长片创作之前,他的短片作品《保全员之死》显然口碑更盛。

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《保全员之死》海报

《保全员之死》剧照

这部短片讨论一个夜班保全员的意外身故。从法国雇佣兵时期的断背传闻到疑似蓝可儿灵异事宜,乌合之众的众说纷纭充满对这个浮躁时代的取笑。在这部短片里,程伟豪一直以来热衷的创作元素已经集齐了:都市奇谈般的凶案、缘故原由不明的中邪以及似有似无的同性情愫。《缉魂》里这些元素一应俱全。

比启程伟豪之前的作品,《缉魂》的气概显然更杂糅。破案与惊悚,都混搭在影片之中,躲藏在满身刺青的男孩、颠茄和术数的障眼法之后。从视听语言和内核上,《缉魂》更容易让人想到2002年陈国富执导的影戏《双瞳》。影戏开篇第一幕就是豪宅里的血腥凶杀案,照样肃杀的气氛、骇人的异教符号,都足以和《双瞳》一一对应。

快要二十年已往,从视听语言上看,《缉魂》似乎并没有逾越《双瞳》。《缉魂》中警方围捕王天佑的一头重头动作戏,与《双瞳》里道观中的对决有异曲同工之处,却又有强行营造视听爆破点的嫌疑。与剧情的抽丝剥茧相比,这一想方设法的重场戏,在勾连观众注意力的方面不算乐成。

《双瞳》剧照

剧情设置上,《缉魂》也存在许多这一代台湾年轻导演的通病。影戏的焦点情节推动依赖LG *** 元素,近未来的电子设备和临山而建的豪宅都有故弄玄虚的夸张感。同样是都市传说,张作骥、蔡明亮那一代能营造出的都会质感,在《缉魂》中已经抽离成了一个个虚拟的符号——不外这一点或者可以注释的是,这是导演的有意为之。都会风貌趋同,已经是天下范围内的普遍问题,在近未来的天下,也许这一趋势将愈演愈烈。

但抛开并不算完善的故弄玄虚,和《双瞳》一样,《缉魂》东方的头脑包装类型片,以类型片讲述东方的哲思,讲述的也是一个“因爱生忧、因爱生惧,若离于爱者,无忧亦无惧”的故事。

《双瞳》以玄门为壳,《缉魂》则以释教为引。张钧甯饰演的阿爆进场,可以看到她的手上挂着佛珠,车上也挂满了释教的护身符。这些表示与厥后阿爆的难以放下形成了玄妙的互文。

《缉魂》剧照

小说《移魂有术》中这样写王世聪:“一个亿万富翁,享尽人世的荣华富贵,自然对那些器械眷念不舍,他恐惧朽迈和殒命,于是动用巨额财富寻找永生的秘方,希望能活得久一些,更好能够永远活下去。这个行为最终让他加速殒命,这真是绝妙的取笑。”

影戏里,释教徒最难放下,医疗富翁却难保自己的康健,守护正义之人,却由于一己私情做了违法之事。每一处细节设置,都似乎充满了对人类现实与欲望的嘲弄。

2002年,当《双瞳》问世时,许多人欢呼,华语影戏界也有了像样的惊悚类型片。在之后的近二十年时间里,台湾影戏创作人接连转战内地,市场和资金的限制,让台湾影戏圈的创作,一直呈现出“小而美”的状态。近几年《血观音》《大佛普拉斯》和《阳光普照》等影戏纵然让影戏爱好者为之叫好,但障于受众和题材,在影戏市场上没有造成太大的火花。纵然从成片上来看,过分追求“反转再反转”的《缉魂》,由于执着于悬疑,而在许多细节上欠推敲。但这部影戏的横空出世,让《双瞳》断线近二十年的惊悚悬疑类型片,终于又有了衣钵传人。

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